张火丁（资料图）

　　一别四年，艺术家张火丁荣升人母又多了国戏教授的头衔。4月26日、27日她将以新编经典剧目《梁祝》以及程派扛鼎之作《锁麟囊》重回舞台。其中，被誉为爱情千古绝唱的新版《梁祝》颇为引人关注。2005年1月，张火丁曾经制作演出过一版《梁山伯与祝英台》。时隔九年，如何完成对经典和自己的双重超越，是冒险，更是看点。

　　为此，早在距离正式演出还有一年的2013年4月，新版《梁祝》就已经建组。据担任音乐及唱腔设计的万瑞兴介绍，在尊重传统基础上勇于创新是新版《梁祝》的核心艺术基调，其中围绕张火丁的程派唱腔以及与音乐设计的四大创新前所未有。第一段“路遇”的娃娃调，传统唱腔是高拉低唱，现在则是低拉高唱，过去采用四分之四的慢板，现在则用原板，充分体现出祝英台女扮男装上学，如出笼小鸟般的喜悦心情。此时祝英台是女儿身要有旦角腔，张火丁是程派要有程腔，女扮男装还要有小生腔，三者结合缺一不可，唱腔的音域跨度甚至达14度。第二段“抗婚”中，原来这段唱是慢板转原板，或者慢板转二六，现在则是慢板转南梆子，这种处理为的是突出张火丁的唱，感人肺腑且程味浓浓。第三段“楼台会”，全剧渐入佳境，此处的编剧和词作者摒弃了传统唱词规整的“二二三”七字句或“三三四”的十字句板式，选择极接地气的口语化唱词，给了曲作者和张火丁很大的创作空间。第四段“哭坟化蝶”是全剧的最高潮，在祝英台回忆二人当日相处的点点滴滴，而现在物是人非的巨大落差时，此处的伴奏从胡琴改为了古筝，并且加入七十多人的交响乐团伴奏效果。而张火丁的演唱也有一个反常规的处理，以前出场时的那两句是要有碰头彩的，但她认为这种处理会打断戏剧、演员和观众的情绪，所以叮嘱万瑞兴在设计时千万不要在此处让观众叫好儿，而是经过唱腔、表演和情绪百转千回的引导，再让观众情绪达到最高潮。(记者 郭佳)