作者：何美（中国文联文艺评论中心研究处处长、中国作家协会会员）
新年伊始，中国首部院线竖屏电影《烟火人间》上映。该片让用户原创内容短视频从手机小屏走上电影大屏，使短视频创作者成了大银幕作品的主创，以衣、食、住、行、家5个篇章，呈现背井离乡、奋力拼搏在社会生产一线的当代中国人群像――他们在田野上、在工厂里、在运输途中、在钢筋水泥间，体验着生命的律动。
《烟火人间》的创作团队花了六年时间，浏览了数百万条短视频，下载了5万多条素材，最终用509位普通人拿手机拍摄的887条短视频，剪辑成82分钟的纪录电影。影片中的短视频如同一朵朵影像“浪花”，呈现个体的多样性、丰富性、典型性，最终汇聚成时代大潮的汹涌澎湃。短视频博主“搬砖小伟”如今已是拥有800万粉丝的“大博主”，却依然喜欢在工地上一边干活一边健身的生活状态；“开船的大橙子”跟着父母、老公，带着孩子跑船，航行大江南北，生活既艰苦又幸福；“水稻杨哥”从记录水稻种植开始，分享农业实践的经验；“河北沧州开卡车的宝哥”走到哪里就把饭菜做到哪里……作品不是采用第三人称视角观察，而是由当事人以第一人称视角记录生活，从而营造一种沉浸式、亲历性体验，让观众在真实温暖的氛围中与主人公建立情感联系。“主演”们努力生活，以朝气蓬勃的姿态，激励大银幕前的每一个人，激发他们追求美好生活的勇气与力量。而当这些人物故事汇集在一起，又如同一座“人间博物馆”，让观众从个体的生活片段中获得对社会现实整体性的理解。
电影《烟火人间》创新采用多拼竖构图方式，这是电影艺术面对时代潮流更迭的一种回应，也是电影表现生活的一种新尝试。几块竖屏同时出现在银幕上，不同竖屏的内容之间形成映照或对话关系，使创作者的意图以更为显性的方式言说，探索了银幕呈现的更多可能性，甚至使许多电影语法得到了革新。例如，两边四个竖屏中奔跑的鸭群簇拥着中间竖屏里熙攘上班的人群；一个竖屏是纺织女工在镜头前羞涩地微笑，另一个竖屏里出现穿着旗袍的中年女性婀娜多姿的身影；还有一只机警的小鹿从右向左跑出我们的视线，奔向更广阔的平行世界。这些呈现让观众看到更丰富的生活图景，使电影时空得到极大扩展。
竖屏影像彰显美学潜力的同时，也面临碎片拼贴、叙事建构乏力、场面调度不足等局限性。不过，在新媒体迅猛发展的时代，横屏和竖屏转化的探索仍将继续，纪录片创作未来还会衍生出更多基于短视频、网络剧等网络文艺类型耦合的新变体、新形态，从业者应坚守纪录片艺术主体性，同时探索将散点透视、画幅留白、虚实相生等艺术美感融入创作，让观众获得更加丰富新奇的观赏体验，为影视艺术拓展更多可能性。
《光明日报》（2024年01月31日 15版）
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